Жанр спектакля в Одесской музкомедии его создатели (режиссер Владимир Подгородинский, дирижер Вадим Перевозников, художник Станислав Зайцев) определили как "оперетта, почти мюзикл", передает корреспондент агентства "Вiкна-Одеса". "Бал в Савойе", написанный в 1932 году, – один из последних в жанре оперетты. При вполне традиционном для сюжета этих спектаклей коллизии, которую можно определить как "комедия ошибок", в нем впервые прозвучали входящие в моду в 1930-х танго и фокстрот. Существует несколько вариантов либретто "Бала в Савойе". В Одессе спектакль поставили по собственному. Модный художник Аристид Стенвуд (Владимир Кондратьев) влюбляется в популярную певицу Мадлен Тибо (Мадлен Тибо). Из-за недоразумения она принимает его за кельнера отеля, где оба остановились. Чтобы получить возможность быть рядом с дамой сердца, Аристид меняется одеждой с кельнером Померолем (Денис Фалюта), закрывая последнего в своем номере. Как только Аристид уходит, к нему в номер врывается американская кузина – Дези Брайтон (Ирина Ковальская). Она принимает Помероля за своего кузена. Дези – начинающая талантливая певица и композитор. Она хочет, чтобы кузен познакомил ее со своим другом, директором отеля "Савой", славного своими балами, Хедлендом (Николай Завгородний). Дези надеется, что, выступая на этих балах, она станет известной. Влюбившись в девушку с первого взгляда, Помероль не решается признаться ей в ошибке… Постановщики также ввели в сюжет новый персонаж – Вольфганга Амадея Моцарта (Александр Кабаков). В начале спектакля он присутствует на сцене в виде скульптуры. Затем сходит с постамента, чтобы сообщить, что музыку "написала Дези Брайтон" и "Талантам надо помогать, бездарности пробьются сами", подбодрить Дези, а также петь и станцевать с исполнителями главных ролей. А в конце разрешает недоразумение между Аристидом и Мадлен, рассказав ей правду о влюбленном художнике. (Очевидно, авторы либретто решили, что Аристид не в состоянии сделать это самостоятельно, или что объяснение между влюбленными излишне затянет действие.) Кроме того, в спектакль введены номера, которых не было изначально в оперетте, но весьма популярные в 1930-е годы. Так, "Тучано Заваротти" исполняет (конечно же, впервые) песню "Вернись в Сорренто". После такого объявления певца следовало бы ждать пародии, но ее не последовало. Правда, великолепный вокал Александра Прокоповича полностью искупил обманутые ожидания. Также великолепным было исполнение "Бай мир бисту шейн" – "Для меня ты красавица" (правда, в весьма оригинальной аранжировке) Викторией Подольной, продемонстрировавшей не только умение прекрасно танцевать на пуантах, но и великолепно петь. Следует отметить, что в Музкомедии появилась великолепная инженю (и "Бал в Савойе" это показал) – Ирина Ковальская. Она не боится быть на сцене смешной, почти клоунессой, умеет петь, одновременно задорно отплясывая. Дуэт молодых актеров Ковальской и Фалюты был одним из самых ярких моментов спектакля. Молодежь в этом спектакле не только не уступала опытным коллегам, но и дала им фору. Практически ни одна премьера в театре в последнее врем не обходится без хореографии Аллы Рубиной. И это просто замечательно. Ее участие в постановке – 50 процентов успеха. У Рубиной танцуют не только актеры и кордебалет, но и обычно статичные хористы. В целом спектакль получился веселым, динамичным и ярким. А чего еще мы ждем от оперетты?.. Инна Кац, фото Олега Владимирского.